北欧风格设计研究在中国的价值

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点击次数:621 更新时间:2020年01月15日09:05:42 打印此页 关闭

从对斯堪的纳维亚设计一个多世纪发展历程的回顾中,我们可以清楚地看到,北欧诸国通过发展设计弥补了本地自然资豚的不 足,提高了人们的生活质量,为社会大众提供了谋取个人幸福所必需的种种条件;通过设计展览,普及和宣传了新的产品及设计观 念,培育了消费者的艺术品味,让更多的人深切了解我们赖以生存的世界,使人、设计和自然互相亲善;通过设计振兴了民族经济,完善了生产条件,扩大了产品销路,提高了综合国力,塑造了本民族在世界大家庭中的独特而富有魅力的鲜明形象。简而言之,设计早已成为北欧诸民族日常生活的一部分,融入到福利国家的血脉之中,成为人民富裕、生活美好以及社会进步的一种必不可少的保障和动力。3.jpg

我国设计界现在正处于国际设计市场的大潮中,正在承受国外设计同行强大的竞争压力,面临谋求实现自身现代化的历史性的机 遇和挑战。面对这种严峻的形势,通过对斯堪的纳维亚设计风格变迁深入、系统的考察和研究,至少可以给我们带来如下启示:

1. "大众化的美”之设计理念

斯堪的纳维亚设计坚待为日常生活服务,始终如一地体现着应为普通人的生活设计更加美观的产品这一宗旨,因而具有平民化与 艺术化的双重性格。纵观中国的当代设计,虽然市场上有大量质量过关的家用产品,但兼具价格适中和艺术品味的商品还远不能满足文化素质日益提高的广大消费者的需求。目前两方面现象都存在:一方面是有些高档产品表面上似乎是“阳春白雪”,但“华而不实”,另一方面则是充斥市场的价格低廉的粗糙用品。中国现代设计的主要目的应是为工薪阶层提供"价廉物美的日常生活用品"'同时兼顾社会其他群体的不同需求。

2. 以优质设计促进经济繁荣

如果说商业成功不是设计成败的惟一标准的话,它至少也是衡量设计成功与否的一个至关重要的因素。在第二次世界大战后斯堪的纳维亚恢复生产以及新技术普及的过程之中,工业设计界抓住了时机,积极参与,大大提高了在新技术革命推动下所生产出的产品 的质量和艺术品味,在促进经济繁荣的同时,也提高了自身的价值,工业设计所带来的可观效益得到公认,成为企业成功的法宝之 一。斯堪的纳维亚设计20世纪中期在世界范围内引起广泛关注,因为它与当时的政治、文化、经济环境相适应,在欧美等地空前绝后地推广了自己的设计理念,但最为关键的是推销了由其“优良 设计”指导下所生产出的产品。这些产品占据了世界市场的相当份额,赢得了世界范围内消费者的由衷的欢迎。

成功的设计能够增强人们应付与改造世界的能力,提高人们的生活质量。中国轻工业部曾经倡议,普及工业设计知识,举办轻工业博览会,以设计为本,促进市场的繁荣与健康发展。中国已经加入了世贸组织,应及时借鉴斯堪的纳维亚设计的成功经验,抓住千载难逢的发展机遇,以设计促进综合国力的提高。

3. 注重民族传统,引进先进技术

中国现代设计与斯堪的纳维亚设计在一些基本方面有着相似的发展背景:在现代设计形成之际受到成熟的外界设计的强大影响,而本国的工业化程度不高,制约了高精度产品的生产,设计的质量因技术原因而无法提升,与此同时,还必须面对来自海外机械化生产的产品所带来的竞争压力。

斯堪的纳维亚现代设计在发展民族工业的基础上,将本民族优秀传统文化的精髓与外来的工业化成果结合起来,逐步形成了有自己特色的新工艺设计传统,从而奠定了现代设计的根基。例如在挪威,1830年以前还未能采用机械化的生产方式。著名法琅设计师托斯特普到欧洲其他国家旅行,发现了机械化的法琅生产线,于1838年在自己的工厂中,开始引进动力驱动的压模机械技术和设 备,使具有代表性的挪威法琅设计获得新的生命力。中国的传统 计应在变化的设计环境和条件下,引进新技术,改进生产,并以新的设计风格与制作手段传承和增强其传统魅力,以保持不衰的艺术生命力。

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4. 政府机构对设计的全力支持

北欧各国政府对设计工作的支持在其设计走向成功路途中具有举足轻重的作用。例如,促使斯堪的纳维亚设计走向鼎盛的“斯 堪的纳维亚设计巡回展”虽然最早策划者是美国杂志《美丽之家》 的主编伊丽萨白· 戈登,但真正投人到实际操作中的则是芬兰工艺 与设计协会的指导奥洛夫· 古梅鲁斯。芬兰政府支持组织者参与50年代的系列展览,公众基金的支持和赞助也在关键时刻发挥了作用,它们的参与并不是纯商业化的。由于在海外的展出机会不多,而外界的评论又极有利千芬兰设计界及时调整自己的方向,以最终在世界市场上占有一席之地,故政府在这方面进行了大量的资助。这对中国设计的发展也存在有益的启示。中国的设计展览与对外交流虽然有增多的趋势,但多为个人或企业行为,在规模和效应上都欠缺应有的力度。

5. 以展览和竞赛扩大对外影响

设计竞赛对于年轻的设计师来说是非常重要的一个刺激,能在设计竞赛中获胜则意味着能在艺术设计展中有更多的获奖机会,并可以迅速地在国内外引起注意。北欧设计展览的发展有以下两个阶段: (1)第二次世界大战以前的设计展只是在斯堪的纳维亚范围以内,或欧洲等地。(2)战后,北欧诸国开始将其设计的影响传播到更广的地区,在欧洲和美洲都积极参与了各种国际化的大型展览。这样,北欧设计逐步地完成了在世界范围内展示自身设计水平的过程。展览使北欧设计得以广为人知并顺利走进寻常百姓的生活中,不仅如此,还为斯堪的纳维亚国家赢得了设计之外的荣凿。例如“巡回展”使美国公众因此而认识到,原来遥远偏僻的芬兰是个如此现代和进步的国家,它不但能生产现代产品,并且生产的还是品质一流的现代产品。

展览的策划与设计的发展之间的关系是紧密相连的,应该引起 我们中国设计界的重视与借鉴。现在中国已被称作是“世界工广',虽有少数优质产品及设计进入到世界市场的主流中,但绝大 部分仍游离于中心之外而缺乏竞争力。我们一方面应加强设计能力,另一方面,则需积极有效的对外交流与宣传,以扩大影响;并且,在交流中获取有价值的反馈信息,及时调整设计战略。

6. 现代艺术博物馆的作用

在设计风格的交流和传播上,北欧的艺术博物馆发挥着重要的作用。这些博物馆的宗旨是为了提高广大参观者的艺术索养和现代设计的品评水平,提高生活质量的标准,促进设计品质的进一步完善;并且,让消费者参与到设计的环节中,使生产厂家之间展开卓有成效的竞赛。20世纪伊始,博物馆对广义上的美术作品产生兴趣,与以往的态度有所不同的是,现代艺术及现代设计都受到社会舆论的重视。有很高艺术品味和文化价值的现代产品设计、有创造性贡献的设计师受到媒体的推崇而得到有效的宣传。博物馆不仅注重这些作品的收集和展出,更为重要的是,通过它们的展示,使得普通的消费者认识到何为“优良设计”,以及在今后的生活中如何进行选择。由此可以看出,北欧现代艺术博物馆对本国人民享受美 好生活、国家的经济与文化的繁荣等都具有相当重要的作用。相比之下,中国的博物馆不仅数量较少,而且对当代设计艺术儿乎没有涉及,也可以说中国目前尚无针对设计而设立的博物馆。这应该说对于设计的发展是极为不利的。

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7. 设计组织的作用

斯堪的纳维亚设计之得以迅速地崛起,北欧国家中一些著名的设计组织所发挥的资助和推动作用功不可没。正是它们联络、组织、交流信息,激励艺术家设计师们互相学习,取长补短,积极吸 收海外的新设计思想和技术,并大胆地探索、尝试各种艺术实践的可能性,为最终形成一种独立而成熟的风格创造了条件。也正是这 些组织不断地筹办各种设计展会,使得艺术家们的设计作品能够接受公众的检验,存与其他流派的作品公开互相竞争的过程中,不懈 地修正自身的不足,同时扩展自身的影响。

在各国的设计协会中,以瑞典的Svenska最为显赫。Svenska 意即瑞典工业设计协会(Svenska Slodforeningen) , 成立于1845年,但直到19世纪末20世纪初,乡村与城市的人口比例彻底改变之后,Svenska的社会角色才开始为世人所知。Svenska极力促成现代主义设计风格在瑞典的立足和发展;与此同时,它也以强烈的历史感致力于保护本国的手工艺传统与技艺。在Svenska的倡导下,斯堪的纳维亚的设计交流与合作更为深入地展开了。20世纪之初斯 堪的纳维亚的平静局面为其设计提供了良好的发展平台,1917 在斯德哥尔摩举办的“家居展览" (Home Exhibition)正是Svenska 的美学思想、设计方法和社会观念的集中体现。

我国有关设计机构在组织设计界的同行进行交流学习,以及资助和激励方面应该发挥更为积极的作用。应该创造条件,像斯堪的 纳维亚设计界那样举办定期的设计展会,在其中展示最新成果;进行设计批评;在公平和充分的竞争中推出优秀设计进行奖励;制定和修正评价的标准以不断适应国内和国际形势发展的需要;并将其作为对外交流的平台,引进国际上先进的设计思想和技术,以促进我们的设计追赶世界先进水平,最终与世界同步发展。试想,如果一个国家的设计界有自己定期举办的盛会,丰富多彩的最新设计作 品在其中得以展出,同行们彼此切磋交流,互相比较竞争,设计的整体水平定能不断提高。如果一国的设计盛会成为世界性的设计盛会,那么该国的设计就在世界设计舞台上占据了重要的地位。在这方面,斯堪的纳维亚设计的经验值得我们借鉴。

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