北欧多元社会与多元设计

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点击次数:271 更新时间:2019年12月16日17:24:12 打印此页 关闭

功能主义在第二次世界大战之后开始受到质疑。在建筑领域,由千功能主义设计过丁强调功能与技术,推崇理性,从而消弱了建筑中的装饰趣味,使得视觉上过于简化单调。战后出现的设计思潮从不同程度上对功能主义进行了修正:对“理性主义”进行充实与提高;重视技术的美;新古典主义的出现;“象征”与“个性”的倾向等。1966年文图里的《建筑的复杂性与矛盾性》、1977詹克斯的《后现代主义建筑语言》等理论著作的问世,对功能主义建筑的单一格局提出批评,并探索”后现代主义“风格,以“个性化”、“象征中义”的丰富和多样化的手法,试图为设计带来趣味的革命。后现代主义"……坦率地承认纯粹构图、装饰和历史风格。它并不乞求将这些变为新的正宗,它完全回避任何刻板的正宗观念。它是多元化的典型,也就是说它包含的意识多于任何其他个别风格。"后现代主义既包含注重设计文脉的历史主义,也强调在设计中使用装饰手法;从这两个方面极大地丰富了设计的内涵与视觉效果。当国际化的市场为后工业社会的设计提供了良好的舞台,使其得以充分地展示之后,北欧各国设计上的趋同性表现往往会因其本身的单调而失去最初的活力。国际商业市场环境的改变使得更多的用户可以方便地实现自己的消费欲望,设计追随市场逐渐被人们认作是不变的真理。在后工业社会所提供的新的条件下,斯堪的纳维亚各国为打破设计所处的僵局,开始重新探寻产品的定位及与此相对应的设计风格。

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艺术在不同的历史阶段具有的功能性,诚如有研究者所指出的 那样:"…···20世纪以前的艺术,其主导倾向是实用主义的。中世 纪的正统艺术为教会服务,文艺复兴的人文主义艺术主要为新兴的 资产阶级和市民阶层服务,古典主义时期的艺术为王权和贵族服务,浪漫主义艺术为资产阶级革命服务,现实主义艺术为现实的社 会生活服务……现代主义举起'为艺术而艺术'的旗帜,经过一百多年的努力,使艺术的审美价值得到了尊重,使艺术自身的美学品质得到了提高,这一切都得益千形式主义。"而到了后工业社会,现代主义转变为后现代主义。后现代主义”一反现代主义与工业、科技的隔闵与回避,充分利用科技手段作为新的媒介,创造全新的艺术品……更有甚者,艺术与生活行为之间的关系合二而一,彼此不可分割"。因此,可以说后现代主义为艺术在社会生活的各个领域的开发以及为艺术在功能的各种层次上的发展提供了前所未有的广阔的可能性。

20世纪前期对于产品设计的评价标准,有如战后功能主义的代表人物、德国艺术家和设计师马克斯· 比尔所言:“在评判日常用品的样式时,我们无疑用其造型和功能是否整体和谐这一标准来 衡量。这并非意味着需简化或违反功能而使用流线型,对于形式,即对于美,我们最关注的是自然、明晰和反映功能的外表。“简洁、朴素、严谨的形式符合功能的原则,它既能体现新时代的崭新生活,又显示出温文尔雅的产品形象。这一设计风格得到当时设计师、制造商以及消费者的广泛赞誉,被授之以“优良设计" (Good Design)“优良品味" , (Good Taste)等桂冠。优秀设计包含着深层次的社会文化内涵,它将设计的诚挚与建立社会良好的道德秩序 联系起来,这是战前现代主义思想的继续和发展。在战后新一轮的工业化进程中,中产阶级成为发达国家的社会中坚力量,而这种 “优良设计“集中体现了现代设计的文化,适时地迎合了中产阶级以及上层人士的心理和品味,遂备受关爱。只是在60年代后期,当战后出生的第二代人成为社会强大的消费群体时,这种设计文化才受到前所未有的严峻挑战。

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产品向多元化过渡是在产量和质量大幅度提高之后才广泛出现的,在供过千求的局面来临时,企业及设计师必须深入分析特定用户群的需要,寻求生产的新增长点。福特1909年说过:“每一个消费者都能使他的车上他想要的任何颜色,只要它是黑色的。"句名言在缺少有力竞争对手的情况下,具有其有效性。不过时代很快发生了变化。1926年,通用汽车公司在“艺术与色彩部门”主管厄尔的主持下,推出了设计个性化风格的汽车,增加了不同色彩和样式的车型,形成了对单一的T型车的巨大挑战。千是,转瞬间美国的汽车市场,就由T型车一统天下的局面而转变成数家大企业互争雄长的战场。福特独断而僵硬的经营格言完全过时,取而代之的是应针对不同消费群体进行个性化设计的原则。

迄至60年代,政治、意识形态以及生活方式的反叛浪潮席卷全球,学生的街头革命在欧美国家几乎成为每日新闻的主要部分。 在这种背景之下,设计也形成了激进的潮流,对设计领域产生了强 大的冲击,使得产品设计以加速度朝多元化发展。这时,产品设计若要取得成功,就必须以更加开放的态度面对消费市场。企业不仅需要以先进的技术制造出具有良好使用功能的产品,还必需赋予产品以丰富的个性形式,以表征和认同各种消费群体的生活态度。功能主义的产品美学开始朝着人性化和象征意味的方向转变,多样化的设计引导和传播了大众文化。“地方风格”、波普设计等反主流设计只是一个序幕,它们引导出在理论上和实践上更自觉、更具建设性的反现代主义设计思潮,旨在确立和贯彻一种适应千后工业时代或信息时代的社会文化环境和生活方式的设计原则。后现代主义最初在建筑领域出现,随后波及到工业设计领域,在70年代末80 年代初,一些激进的工业设计师和工业设计组织开展了一系列有组织的后现代主义设计活动,并逐步将其推向高潮。

由于整个社会呈现出多元价值取向的趋势,对杜会生活方式和态度的变化极为敏感的产品设计领域也随之呈现出色彩纷呈的繁荣景象,各种设计流派纷至沓来,一种流派似乎刚刚攫取主导地位,还没站稳脚跟就被另一个取而代之;没有一种流派或思潮可稳居霸主的地位;工业设计由此表现出更加丰富多变的面貌。

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从某种意义上讲,后现代主义比以往任何流派都能更准确地从艺术上把握我们这个快节奏、高度信息化时代的脉搏。设计师、消费者都有意无意地从各自的角度生动地、广泛地例示现代主义的观点。社会上已经形成一个有影响的共识,即认为设计不仅应该努力帮助公众适应复杂多变的现代社会环境,而且更应该为人们创造、 提供更好的生活与工作环境;为此设计必须为市场提供高品味、高效能以及在样式和功能方面都丰富多彩的产品,以供不同层次和具有不同趣味的消费者选用。从宏观角度上理解,多元设计是多元社会发展的必然结果。

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