北欧迈向国际风格

分享到:
点击次数:670 更新时间:2019年11月25日09:57:11 打印此页 关闭

如前所述,斯堪的纳维亚诸国设计界由于共享着相似的历史文 化和语言背景,加之彼此之间又通过相互学习、借鉴和交流从而形成了明显的趋同性;另一方面,第二次世界大战后国际设计环境中的技术、人才和市场的越来越广泛的国际化倾向,推动着北欧诸国 向着设计国际主义风格携手迈进,导致了这种趋同性的不断普遍化和深化。

2.jpg

在艺术史的发展历程中,任何国际主义风格的出现都与当时共同的目标与广阔的艺术交流背景有紧密的联系。在中世纪,哥特艺术沿着彼此相似的路线发展,尽管西欧各国之间存在着差异,但艺术家们的创作手法与目标是一致或接近的,艺术主要用千表现基督教世界精神的庄严,因此那时的艺术作品无不笼罩在浓郁的宗教气氛之中。到了当代,情况正如本杰明· 迪斯雷利所言:“科学之于现代,恰如艺术之如古代世界,是一种特别的技能。在现代人的心目中,实用取代了美。新技术的传播和交流快速而全面,每当一项相关的新技术问世后,北欧各国很快地就将其掌握并用以更新原有的生产线,以期获得更高的利润,占据更大份额的世界市场。在新技术的普及和同步发展的势态下生产出的产品,由于功能及技术成分的相似,这在相当的程度上推动了北欧设计的趋同性倾向。

科学技术对工业设计的发生与发展具有最直接的推动作用。技术影响艺术乃至推动风格的发展,这在艺术发展历程中屡见不鲜。以建筑艺术中“拱"的造型变化为例,当12世纪后期尖拱出现 时,开始人们只将其当作一项纯技术发明来应用,但后来的实践表明其实际效果远远不止于此。建筑中的交叉拱技术最初由诺曼底建筑师所设计,用以建造教堂拱顶。尖拱造型取代了圆拱,由千尖拱可以随结构而变化,圆拱中顶部的受力分在两段拱上承载,这样尖拱便可能实现人们所希望的教堂空间尖峭高耸的效果,于是哥特式建筑的风格应运而生。技术革新带来了艺术风格的变更,新的处理方法创造了新的观念和视觉效果。

第二次世界大战之后,科学和技术对现代设计的影响是巨大而深远的,世界各国设计界都对汹涌而来的现代科技浪潮做出了各具特色的反应。到了20世纪中期,数学、统计学、分析理论、社会学、人类学、行为心理学、文化历史学等都受到工业设计学的重视,后者努力从这些学科中汲取自身发展所需的养分。在此基础之上,设计理论开始着手探讨和解决本领域中重大的,或者基本的课题。第一次国际设计研讨会于1962年在伦敦举行,大会的议题为“工程、工业设计、建筑与交流中的系统、直觉理论”。为了强化和增加科学理性主义方法在设计过程中的应用,许多设计师开始进 行新领域的探索,并取得了大量卓有成效的成果。人机工程学、人体测拭学、控制理论、市场学、设计管理学等新兴学科的许多成 果,在设计师与设计理论家共同努力下被移植到设计领域,并与该 领域中传统的方法结合起来,取得了丰硕的成果。以人为本的设计 目的促使设计师系统地研究人体在使用工具时的形体尺度之间的关系,其结果促进了人体测量学的产生。人机工程学对使用者与环境 之间的工作效率所做的探讨,与其他学科一起,为工业设计提供了科学的参考。工业设计在这些新兴学科的支持和帮助之下,系统地 吸收了它们的成果,最终成为一门成熟的科学。

3.jpg

70年代以来,人机工程学的研究成果在北欧设计实践中得到成功地运用。其中最著名的事例是菲斯卡(Fiskars) , 它已成为日常生活的标志性产品,产品达到的规模可能仅次于可口可乐的瓶子。丹麦玩具公司”乐高" (Lego)的积木设计也取得了同样的成功,在西半球几乎所有的儿童都或多或少地拥有“乐高”这一运用人机工程学原理的玩具。挪威设计师彼得· 奥普斯维(Peter Opsvik)和克里斯蒂安·门格休(Christian Mengshoel) 于1979年设计的名为“平衡"的座椅,是正确运用人机工程学的实例。他们仔细分析了现有的办公用椅所存在的问题,发现人们长时间工作时易千疲劳的症节在千座面、靠背造成的人体姿势不正确,使从颈椎至盆骨的身体主要部位没有得到有效的受力支撑。他们设计的“平衡"椅虽然没有靠背的结构,但对座面的角度形状做了全新的调整,倾斜了近30° 的角度。同时,为小腿的胫骨设计了与此相应的斜面,使人体的重力分布在臀部及小腿上。重力的均匀分布及分散,以及脊椎的坐姿调节,保证了在较长的工作时间内不容易感到疲惫,既提高了工作效率,又保证了人体的健康。

世界各国文化、政治、经济、贸易的广泛交流,使国际主义风 格已成为现代设计永不衰竭的风格之一。国际主义风格最早出现在 20年代的包豪斯建筑设计中。格罗皮乌斯对个人、民族及世界之 间的关系作了形象的比喻:“建筑往往是具有民族意识的,同时也 是具有个人风格的,然而在个人、民族、人类的同心圆之中,最后 的一个大圆却包容了前面的两个小圆……"设计师的个人创作是在特有的框架中进行的,在民族的风格之外,被与时代共生的国际 主义风格所包容。

斯堪的纳维亚设计界曾因担心民族性被干扰,强烈甚至极端的民族自尊感空前高涨,现代设计中的国际主义风格由此受到各国的坚决抵制。到20世纪下半叶,北欧设计对国际主义的抵触情绪开始有了重要的改变。极权主义在世界范围内巳经失势;人们对战争的担忧固然存在,但其灾害性的后果似乎已淡出人们的视野;世界经济的一体化程度在加速,凡不想落后于世界发展的民族都不得不加入到这个巨大的全球化过程之中。在这种情形下,国际主义风格不仅不再对各国的民族化倾向的设计产生威胁,而且还可能有利于民族化产品的制作,并将之带到整个世界市场上去销售,从而为其发展提供了前所未有的广阔空间。国际主义因此得到了足够的重视,各国都将其看作是自身产品得以进入国际市场中去的一个至关重要的环节,被认作是设计发展的趋势。

像所有西方国家的政府一样,战后斯堪的纳维亚政府限制垄断,保护自由竞争,从宏观上对市场进行调控;而企业则在经济活动中通过市场的作用以高效的方式利用自己的资源,推出受消费者 欢迎的产品,最终获取尽可能多的利润。在这种“有形的手”与 “无形的手”的双重调节下,北欧经济得到了健康平稳的发展。另一方面,“市场不仅仅是一个交换物品和服务的场所,还是一个实现和繁殖道德秩序的领地"。特别是因为市场中各种经济和文化因素相互作用,使得战后的国际市场对北欧设计而言,不仅是能够带来物质利益的场所,同时也是其实现和宣传自身所服膺的价值观的领域,因此对之既具有巨大的吸引力,又存在潜在的挑战。

4.jpg

在国际化的市场竞争中,北欧国家感到单纯依靠本国的各种资源不可能保证经济持续稳定的发展,遂制定了经济走向国际化的发展战略目标;其核心是在北欧国家和其他欧洲国家之间实行贸易自由化,以给本地区经济带来更广阔的发展空间和机会,使其增添了生机与活力。一些企业充分利用了这种有利时机,逐渐成长为世界著名的跨国公司,依靠北欧“优良设计”之名使产品走出斯堪的纳维亚,参与瓜分世界市场份额的竞争。许多大型企业产品的出口比例居然达到80 - 90%, 以瑞典为例,其出口收人占国内生产总值的1/3。北欧的产品之具有较强的国际竞争力,直接得益千各国对国际市场的开发、了解,以及对设计的重视。

路易斯· 波尔森(Louis Poulsen)是丹麦早期步入国际化的电器生产企业之一,由波尔森家族于1874年创办。早在20世纪30 年代,其产品的目录就以10种不同的语言印刷。地区的自由贸易联盟,更为其生产经营提供了条件。1964年,它在法国建立了第一家海外分公司,以后便陆续在瑞典、美国、日本等世界各大洲主 要国家都设立了分公司,以适应并占据世界市场。20世纪20年代,路易斯· 波尔森与著名的保尔· 汉宁森(Poul Henningsen)合 作,在功能主义思想的启发下,设计制作了具有丹麦现代风格的灯 具,其中汉宁森所设计的PH系列灯具以其改良性的功能与页片式新颖的造型而赢得欧洲建筑师的欣赏,如海因茨· 迈耶、密斯等,建筑师们在自己的建筑设计中采用了大量汉宁森的作品,经由他们的推荐及使用,不仅扩大了公司的影响,也使其产品走向国际市场。公司的设计思想也及时地进行了调整,大批量生产以降低产品 的成本,并因此而获得成功。

随着经济全球化的发展,北欧的跨国设计与生产企业越来越多,并广为世人所识。20世纪20年代诞生的"宜家”,在50年代 将精力集中千家具产品上,投入主要力量生产低价格的家具。由于竞争压力的不断增大,它在家具设计时不仅富于创意、改善功能,也考虑到在运输中降低成本。为此多采用让消费者组装的产品设计,并利用平板包装,以使运输中存储的空间减小,同时也降低损坏的概率。70年代以后,"宜家“开始在世界其他地区设立连锁店,在设计思想上与世界潮流保持同步发展。例如,联合国将1980年定名为“儿童年”,为了配合这一举动,"宜家”在设计上将该年定位为"儿童起居室年”。生产的克利帕沙发专为同一年龄的全球范围内的儿童设计,不仅保持了其传统中的美学与功能的品质,如柔软舒适、坐卧兼顾等特点,而且坚固结实、耐脏耐磨损, 特别适合有孩子的家庭使用

5.jpg


影楼装修设计 影楼空间设计 儿童影楼装修设计 儿童影楼空间设计 森影设计 影楼实景影棚

微信电话咨询:18053630277   15866187627    18653653590   18063264357



 

上一条:北欧风格多元化的必然 下一条: 北欧人文功能主义