北欧对功能主义的修正

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点击次数:610 更新时间:2019年11月11日09:32:12 打印此页 关闭

20世纪20年代,欧洲功能主义以”形式服从功能”的原则来 指导设计与消费,材料与风格都必须服从于设计的目的。北欧的功 能主义则更为突出地体现出富于变化的造型、综合的材料在设计中的作用。既符合功能要求又投合使用者心理的有机造型,使北欧设计具有亲切的意味;而材料的使用与风格的形成互为因果关系,不同材料的作品表现出不同的视觉形态与意蕴,导致设计风格的差异。经过几代设计师的不懈努力,欧洲功能主义的理念在北欧的现实条件下得到修正,融会到斯堪的纳维亚设计里,最终结出了辉煌的硕果,被世入誉为“诗意的功能主义”,这是斯堪的纳维亚设计对欧洲功能主义最卓越的贡献。

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早期的功能主义存在着相当大的局限。钢管家具冷冰冰的造型适用千公共场所,却与家庭中温馨的气氛极不相称。在家具、玻璃、陶瓷、染织等为家居进行的设计上,北欧的功能主义具有较为柔和、人情化的处理。斯堪的纳维亚人比欧洲人更深地迷恋于传统造型。长久以来,斯堪的纳维亚一直是农业化国家,从农业向工业化、从贫穷向富裕转变的时期,人们还是希望能拥有相对廉价而又具有华贵传统样式的商品。于是,当功能主义传播到斯堪的纳维亚时,它就为适应这里的现实条件而作出了明显的改变,柔化了过千刻板的几何形;以改变原有的僵硬外观的形式来适应这一地域的客观环境。

北欧设计师大胆实践,对外来的功能主义进行革新,将斯堪的纳维亚设计的传统因素巧妙地融会于功能主义的设计中,例如,他们使用传统的木材,在技术上尝试对该材料可能产生的各种设计上的效果。斯堪的纳维亚的功能主义因其变通的灵活性而与严格的包 豪斯功能主义拉开了距离,斯堪的纳维亚许多设计师的作品都清晰 地反映出了这一点。丹麦设计师雅各布森的餐具特色独具相同的手柄造型显示出系列设计的概念,运用了极其简练节制的弧度,刻画出勺、刀与叉的功能特征。貌似简单的设计包含了极尽心 思与创造性的设计,追求在精练的形式上完全地实现其功能。它已 成为北欧设计的典范之作。其作品告诉我们,设计中任何一个细节 都不是无谓的,而是携带着信息、充满了意义,应以细节来完善和修正最初概念设计中不切实际的欲求。作为功能主义者,他一方面在设计中强调抽象纯粹的几何形式,另一方面,他对这些生硬的形态作了"柔化”的调整:在斩钉截铁的造型设计中增加了优雅柔和的曲线,或是对生硬的边缘做柔和的细节处理,使这些功能主义的产品打上了鲜明的斯堪的纳维亚设计的烙印。丹麦家具设计师 斯· 瓦格纳一直致力千功能主义的家具设计。丹麦设计最优秀的传统是精湛的手工艺技艺、对材料的深入开发、对舒适的关注,这一切都从他的设计中反映出来了。他的家具设计中,采用了有包容感 的椅背、优雅弯曲的座面、柔化的轮廓,完全符合功能及美学的要求。为使之具有更舒适的坐姿形式,将规则刻板的几何形修改为柔和有机的曲线造型,体现出斯堪的纳维亚特有的人文功能主义的宜人因素。斯堪的纳维亚各国在处理外来的功能主义时,表现了相当程度的一致性。

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由于功能主义对简洁的现代感的追求,使其理想能够顺利地在 工业化大生产中实现。斯堪的纳维亚设计取得了批星生产上的成 功,开拓了广阔的市场前景。芬兰艾诺· 阿尔托(Aino Aalto)是 从事批量化生产实践中最成功的设计师之一。她从使用者的角度深入地研究了产品的各种功能。她所设计的玻璃水瓶及杯子等系列产品,具有较小的底座和较大的开口,易于叠放;并且,造型简单, 结构紧凑,在长期使用中不会轻易地毁坏。

功能主义为斯堪的纳维亚设计带来了简洁明快的工业化气息, 简洁的外形易于进行系列化的生产,投合于现代生活的快节奏;而斯堪的纳维亚的设计传统则注重于立体的、流线形的形式。这二者的合流导致北欧得以大规模生产价廉物美的日常生活用品;即使那些不宜成批量生产的商品,也改变了从前繁琐的造型,变得平面化 或呈几何形,大大减少了多余的装饰。斯堪的纳维亚的功能主义精神在这些产品或作品中得到充分的体现:精练、有力、清晰的外形,单纯、素雅的色彩,简单、质朴、原生的材质等,创造了自成 一派、卓尔不群的现代设计语言,给予那些接触过它们的人以难忘的印象。

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