北欧功能主义的传播

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点击次数:629 更新时间:2019年11月04日08:42:01 打印此页 关闭

功能主义设计思想诞生于德国,通过展览与设计艺术的交流,这种新的设计风格逐渐变得成熟并得到广泛的传播,其中在斯堪的 维亚反响尤其积极和热烈。

在德国,前卫的艺术家、设计师组成的团体尽管具有不同的信仰,但对千装饰的认识在很大程度上是一致的,他们认为只有抽象几何形式能与现代的批量生产相协调。早期的包豪斯与表现主义有着紧密的联系,在汲取了俄国构成主义、荷兰的风格派、法国的立体主义、意大利的未来主义等现代艺术风格的要素之后,包豪斯逐渐形成了自己独特的理念:功能主义的设计方法。功能主义综合了当时的进步艺术形式,强调工业美学与机械化大生产、现代材料的有机结合,从根本上矫正了手工艺生产在新时代的弊端,为机械牛产带来了新的生长点。

德国一些具有现实主义思想的设计师认识到批量生产的重要性,他们反对在设计中添加无谓的装饰,在实践中通过良好的设计使其产品便捷地投入到批量生产中,由此而为企业获得可观的效益。在理论建设上,“德意志工作同盟" (DWB)出版了设计年鉴等刊物,宣传并推广艺术与机械生产的完美结合;在一些重要的巡回展中,努力传播其设计观。1924年出版了有影响力的著作 《无饰的形式》 (Form without Ornament), 书中说明了工业设计在 工业生产中的重要性,并指明产品中没有装饰的表面所具有的真实的美感。出生于亚琛的密斯· 凡· 德罗欣赏单纯、朴素的形式,推 崇“少就是多”的原则。密斯认为,建筑不是依靠无谓的装饰因素,而应以其自身的功能来证明其价值。其作品具有精炼的造型, 反映出艺术家对细节的一丝不苟的关注。他于1927年组织了一个独特的名为“居住"的展览,几乎所有欧洲的进步设计师都被邀请参展。在斯图加特近郊的一块土地上,他们设计了不同的住宅,从而形成一个具有国际主义风格的住宅小区。密斯、布会尔、柯 布西耶等人的家具与室内设计构成了主流的设计趋势,在最大的范 围内,强有力地宣传了功能主义的现代性风范。 

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斯堪的纳维亚设计师也从北方来到欧洲文化中心之一的德国参加设计展览,并将新的风格带回祖国。斯堪的纳维亚广泛接受包豪斯的功能主义理念可以说是以1930年斯德哥尔摩展为起点的。该展览由瑞典著名设计师阿斯普伦德主待,在可际上引起了赞誉,从此以后,它就成为北欧艺术家至关重要的现代设计灵感的源泉;功 能主义的理念在斯堪的纳维亚引起普遍的响应;北欧功能主义遂开始形成自己的特征。设计师将现代观念运用到实践中去,并对来自德国的、刻板的功能主义做出了适度的调整。由于北欧诸国之间在设计理念上不存在不可逾越的障碍,在每一个国家出现的新的功能 主义原则都以大致相同的方式分别得到应用。北欧设计展、形式各 异的社会和文化合作、旅游的增长都是工业设计领域中新思想传播 的重要渠道。在斯堪的纳维亚,展览和竞赛定期举办,并相继出版了针对业内人士及普及性的设计杂志。

1930年的斯德哥尔摩展开始,功能主义的声势在北欧走向全盛,年轻一代的设计师对工艺传统、国际风格及自身的天赋具有极强的自信,已为后来的斯堪的纳维亚设计的辉煌崛起做了充分的准备。人们在该展会上看到,克林特依凭对材料以及经济因索的分析来设计家具。他的家具设计还深入研究了人体与家具的比例关系,以及对功能的具体要求,不少研究都领先于欧洲其他国家的家具设计。他通过自己的研究发现:"站着的人与坐着的人 的眼界的差别,大约相当于3/24/3的关系。飞)金工设计师 · 博耶森(Kay Bojesen)抛弃了银器设计中繁绳的装饰构思而倾向于舒畅的线条、功能性的设计,特别重视平面化的处理。

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北欧现代设计理念的明确形成,也是在1930年的斯德哥尔摩展上;通过这一展览,其既精美又实用的设计终为外界所广泛熟知。专为城市生活而做的设计在社会上引起很大的反响,标准化、 批量生产等设计规范得到了高度关注。但从另一方面看,展品中普遍存在的生硬、机械的造型此时亦在北欧引起了关于功能主义和传 统艺术、工艺之间孰优孰劣的争论。这一讨论曾在欧洲风行一时,由于欧洲各国前卫设计师、艺术家持久而强烈地反对多余的装饰, 且欧洲的工业生产及生活水平都远比斯堪的纳维亚发达和进步,故欧洲的现代主义设计思想更为激进,理性主义也更为彻底。因此,功能主义设计在那里最初虽受到一定范围的反对,但相形之下并不构成对它发展的持久阻力。但在北欧,民主的传统、社会福利的广泛基础都制约着功能主义的极度发展。有一种较普遍的、对功能主 义的反对意见认为:标准化与装饰设计的减少会导致失业率上升, 并且设计的改革会使产品的价格上扬,从而损害公众的利益。如果不对设计中关乎社会福利或可能招致消极后果的因素进行恰当的估 计并做出相应的调整,那么,无疑将会阻碍功能主义理念在北欧的传播,从而也会间接地在一定程度上削弱斯堪的纳维亚社会民主主义的理想。于是,极度的功能主义设计在斯堪的纳维亚没有合宜的生长环境。

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基千这一原因,北欧的功能主义未能如欧洲其他国家那样与传统果断地决裂,它对现实的改变是渐进的、折中的,充满改良主义 的顾虑。如在1933年的“现代家庭展”中,室内设计、家具设 计、日常用品设计都呈现出既有功能主义的意蕴,亦有传统形式要 素混合千其中的双重面貌。另一方面,自然的材料在设计中担当起 重要的角色,由于它的亲和力,使得人情化的成分增加到了现代设计之中,产生出优雅、友好、亲近的现代美学品味,缓和、调节了现代工业产品中过千理性的僵硬形象。

    20世纪30年代功能主义在斯堪的纳维亚各国广泛传播,促斯堪的纳维亚的古典主义、传统形式向功能主义转变。关于如何对待现代性与传统之间的矛盾问题,芬兰设计大师阿尔托的见解具有代表性,他指出,依赖于传统设计的作品已不合时宜,理当抛弃; 现在所急需的是,强调和生产大批量的工业产品。毫无疑问,功能 主义的影响全面地渗透到了所有的斯堪的纳维亚设计领域,使其风格发生明显的改观。斯堪的纳维亚设计将自身的传统与功能主义的 现代性相融合,充分地考虑到影响设计的所有现实条件,从而使其功能主义的作品带有独特的斯堪的纳维亚文化的内涵,在造型、结构、材质和功能等方面,斯堪的纳维亚设计已从过去走向了现代。

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