北欧设计案例分析(三)

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点击次数:297 更新时间:2019年10月14日07:56:12 打印此页 关闭

瑞典设计一贯重视良好的功能性与安全性,为瑞典设计赢得了 世界范围内的赏识。瑞典设计不以夺目的风采、妖烧的形态取胜, 所注重的是严谨、诚挚与理性的内在品质;在设计竟争中不哗众取宠,追逐时尚,而是通过高质量的设计博得声名。严格的功能主义、在生产中以及对材质的使用上保持生态的考虑、最大可能地利用资源, 这些设计中的基本观念在瑞典设计界不仅早已成为共识,而且也起着越来越大的作用。

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瑞典设计师不断地对“瑞典风格”注入新的内容以使之保持旺盛的活力。1989年安德烈· 布兰齐(Andrea Branzi)提出了 “第二个瑞典现代主义”的口号,其要点在于施行计划,以适当的价格实现社会平等。新一代的瑞典设计师基本上仍遵循传统,在设 计中追求满足功能、构思机智、表达清晰的标准,其设计体现了当代社会文化的精神。瑞典设计置身于各种冲突之中,面临着挑战, 如同瑞典人在政治、经济领域中奉行的原则一样,瑞典设计坚定地 维持其惯有的、不偏不倚的中庸特征。

瑞典的设计公司戴维设计(David)为瑞典设计的复兴做出了卓越的贡献。设计师戴维认为,瑞典长期以来就是以农业为主的国家,产品设计倾向千简洁朴实的风格,而不附庸欧洲某些大国设计产品所表现出的奢侈华美、贵族化的样式,这是瑞典设计的正道。 但另一方面,瑞典设计也具有着广采博收的胸怀,设计师从50年 代丹麦设计的辉煌成就中获得灵感,创造出自身的经典设计,表现了温馨的生活情趣、细腻的人性关怀。瑞典设计师将设计当作是外界了解自己的窗口,其优劣关乎本民族在世界中的形象。为此,戴维设计的产品力图符合和展现设计的社会属性。在摇滚乐风行的年代设计出的"Bowie"长椅 于保持斯堪的纳维亚设计中简洁、曲线、自然材质、符合功能、体现人机工程学原理等特征的同时,在靠背上开启出空洞,打破了座面与靠背相连的大面积曲木胶合板的呆滞,给人以新奇意外的感觉,巧妙地为传统样式增添了新的设计符号。无论是在流行的抑或传统的风格方面,戴维设计对于瑞典设计的复兴来说,都发挥了极为重要的作用,使瑞典的当代设计重新散发出了“北欧魅力”。

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斯堪的纳维亚设计风格经历了近两个世纪的盛衰嬉变,它从诞 生到兴盛直至走向卓越,简而言之,首先得益于近现代以来北欧诸国民族独立运动的成功,以及民族意识的觉醒。其次在斯堪的纳维亚步入现代化的过程中,北欧各国的艺术设计师既禀承古代的艺术遗产,又兼收并蓄,努力学习和运用现代世界主流的设计理念和思想,在此过程之中,形成和创造出了极具个性的现代设计风格。最后,由于斯堪的纳维亚人相似的历史和文化背景,各国形成现代民族的时代大致相当,它们实现现代化的过程彼此相似,北欧国家的艺术设计师就其所受教育的渊源而言又有密切的关系,他们千事业上互相学习切磋,彼此鼓动激励,因而在发挥创造才能建立本国的设计形式的同时,自然地形成了一个既显现出多元化个性,又呈现出统一特征的影响世界的崭新艺术设计风格-斯堪的纳维亚设计。虽然6070年代,斯堪的纳维亚设计整体呈走下坡路的趋势一须知没有任何享物能永远处于高潮之中一。但20世纪末期以来,我们看到斯堪的纳维亚设计又逐渐焕发出创造性的活力,在风云变幻的世界设计舞台上,斯堪的纳维亚设计仍然扮演着不可替代的角色,给世界范图内的公众琐屑平淡的日常生活点缀上不尽的魅力。

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