北欧设计案例分析(一)

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点击次数:60 更新时间:2019年09月26日09:16:10 打印此页 关闭

产品使用功能以外的文化内涵由设计所赋予,它将人们的智 慧、想象、梦想与希望借助产品的形、色、质以类似隐喻的方式面 表达出来,维持着生活,塑造着生活,支持着人们过一种更加美 好、更合乎人性的人生。

设计决定着我们日常生活所赖以维待和发展的生活物品的形态,构成我们生活和工作千其中的世界的面貌,因而,它最终刻画 着我们自身现实的以及理想的形象。设计是一代人或一个时代的标志;每一件设计作品背后都隐藏着、透露着各种涵义丰富的信息, 反映出民族、国家、设计师的个性,表现出文化背景、价值标准、 艺术旨趣,以及社会和地理环境等特征,形成设计文化中民族认同感的基础。

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在芬兰获得完全独立以前,其周围强有力的邻邦常将它称作 “小芬兰”,并以这种眼光来看待芬兰最初所取得的成绩。瑞典与丹麦一直充当着斯堪的纳维亚设计的仲裁者的角色,他们的评论具有权威性,所以,当1946年,阿拉比亚的陶瓷展在丹麦举办时, 作为工厂的艺术指导库尔特· 埃克霍尔姆(Kurt Ekholm)说道: “我们有足够的理由害怕来自丹麦的批评。“只有挪威才对芬兰设 计表示出理解。挪威与芬兰一样,相对而言,在斯堪的纳维亚设计 等级观念中,都属千较“年轻"的那一档。所以,芬兰设计刻意强调其个性,以此与“过于成熟的“丹麦与瑞典设计风格相抗衡。 挪威的艺术家在分析了芬兰设计艺术中的创造力、自由的个性之 后,认为芬兰的成功模式值得挪威设计界学习,应对芬兰设计的精神和经验进行分析和吸收。挪威工艺设计协会的领导人克努特· 格 韦(Knut Greve)怀若极大的热情写道:“当我们注视年轻的芬兰,会发现那有一个完全不同的民族个性,它对斯堪的纳维亚的合作所吹来的不是一阵清风而是一阵疾风……芬兰人没有瑞典人的理论天赋,但在另一方面,他们却从其习性中获得了自由。芬兰众多 伟大的天才拥有超常的自由与想象,已爆发出强大的力屋,这股力量让人遥想起上个世纪挪威的复兴。飞)在有目共睹的事实面前,北欧设计劲旅也承认了芬兰的成就。

从芬兰的杰出设计中,我们可以发现,它们都无一例外地强调体现人造物与自然的完美和谐,人情化的美学观使得这些产品设计从造型和选材两个方面表现出与机械化产品质的差异。其重点一方面在千体现功能的完善和使用的方便;另一方面,巧妙地将功能主义的观念和实用美术的想法注入到严格的机械化的形式之中,从而尽可能地贴近自然的形态。下面,我们以芬兰Fiskars的刀具设计为例,分析其中所蕴藏着的设计个性。

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芬兰的菲斯卡(Fiskars)1918年开始,精心制造餐具、剪刀、厨用刀具,并拥有极高的国际声誉,但真正确立自己在刀具企业突出地位的最重要产品设计是1967年开发出的、有桔黄色把柄的精致的剪刀系列产品,目前这类产品已被奉作经典。1967年,设计师奥洛夫· 贝克斯特伦(Olof Backstrom)在设计过程中,依据人机工程学原理,分析和研究了使用者用力时手指、手掌的骨骼结构以及肌肉变化,利用人的手与手臂在使用剪刀时的人机工程学电脑数据测试的结果,大大改变了剪刀形态设计的传统观念。此后,菲斯卡在重视研究的情况下,不断设计出形态功能各异的刀具。当连续不断地长时间使用修剪树枝的剪刀时,需要非常简略且手感舒适的产品设计。根据手力测试资料,设计师设计出使用功能准确、视觉效果强烈、结构坚实的造型:直线形的刀背、略带弧线的刀口、有肌理效果色彩醒目的把手,刀与把柄的连接处为了省力而采用齿轮咬合,将把手的上、下部分依其各自的功能,设计成两 种不同的形态,上部的弧线易于手指用力,而下部的直线利于手掌持力稳定。依据对剪切功能、手的受力状况的分析设计出的手柄造型,确保了使用者手部肌肉承受最少的压力;并在外形上装上耀眼的桔红色塑料手柄,改变了从前机械工具笨拙的外貌,使其在功能与造型上趋向于整体的完善,遂成为芬兰工业设计的标志性产品,并多次荣获世界设计大奖。

菲斯卡人机工程学研究小组的负责人奥拉维· 林登(Olavi Lind如)不仅禀有纯艺术家的才华,而且具有将其应用到工业生产中的卓越天赋,为菲斯卡创造出人文功能主义的产品立下殊功。尽管人机工程学已为企业打开了新的局面,但林登认为产品中的人机工程学永远都存在改进的可能性。我们知道,推动产品设计革 的不是人的需求,而是人的欲望。每项设计都能不断地被发现其中固有的缺陷,存在须改善的空间,对“享受精妙"的努力成为发明与革新之本。“设计是使消费者的意愿与工业产品的可能性相吻合的一门艺术”,因此,“好的工业设计必须增强产品的性能, 同时又降低其成本"。在他的领导下,企业的设计哲学奠基在将人机工程学和以严格实践检验为标准的实证主义相结合的基础之上;设计小组的成员更是身体力行地通过试验来取得第一手的关键性研究资料,突破常规,开发了大量新型的家用及工用工具类产品,在竞赛及出口创利上获得了不斐的业绩。新产品成功的另一因 素在于,它们不仅具有芬兰设计传统中所重视的简洁性,而且,设计师还为许多产品设计了仿生的形态,赋予新产品以独特的风格, 使得使用者可以轻松、愉快地操作过去被认为是费力的工具,而这 正是杰出设计的典型特征。

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