北欧实用美观的陶瓷设计

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点击次数:131 更新时间:2019年08月12日09:52:40 打印此页 关闭

       在其他的材料出现之前,人们的餐桌上最常使用的是陶瓷制品,芬兰的陶瓷设计将艺术带进日常使用的陶瓷餐具中,将日用瓷与艺术相结合,创造出了具有美学品味的陶瓷用具。芬兰的陶瓷设计有一定的独立性,生产厂家阿拉比亚曾是欧洲最大的陶瓷厂之一,拥有稳定的创作队伍和杰出的设计理念。在大量复 制生产了瑞典的产品之后,从19世纪开始,为形成自己的个性而努力。设计师有意识地运用和提炼芬兰民族古老的卡累利亚主题,赋予其以新艺术风格中的现代感,并运用到餐具设计中。在设计上崇尚简单、平面化、风格化的有机造型,倾向保守与节制的设计样式。

    19世纪40年代,芬兰设计批评家对当时的陶瓷设计提出了批评,认为陶瓷设计中存在两个完全分离的极端:日用瓷具品质粗劣低下,而陶艺作品则表现出追求完美的精英主义。陶瓷设计究竟是创作艺术品,还是生产面向大众的工业设计产品,这一问题引起了设计师的思考。现实的问题是大众的鉴赏水平过低,生产企业缺乏足够的艺术指导。因此,对策一方面是应将设计师与工厂生产过程结合起来;另一方面,大型企业则应该致力于生产具有艺术美感、适合现代大众化生活的陶瓷产品。对千工业化程度不高的斯堪的纳维亚,尤其对于芬兰而言,陶瓷设计的这种理念正好符合了瑞典格雷格尔.保尔森的理想,陶瓷产品成为将艺术与工业化生产连接起来的桥梁,为大众提供最优秀的设计。

19世纪末,对芬兰传统陶瓷设计带来冲击的是陶艺家阿尔弗雷德· 威廉· 芬奇(Alfred William Finch) , 他从布鲁塞尔来到 芬兰。芬奇崇尚民族浪漫主义风格,同时,也深受当时英国工艺美术运动的影响,接受了英国面向大众的艺术思想一“无所不在的大众化艺术", 抛弃了传统设计的绘饰纹样,以重新探索陶瓷设计中的艺术质量。他将运用红粘土制作的芬兰传统陶瓷与新艺术风格的设计在技术与艺术上达成统一,研究无装饰主题的造型设计, 从东方陶瓷艺术中获得造型与装饰和谐一致的手法。在制作中尝试不同的材料,悉心研究烧窑的温度,产生了质朴、简约,风格清新的家用陶瓷设计


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