北欧风格的形成

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点击次数:185 更新时间:2019年06月03日09:23:05 打印此页 关闭

中产阶级具有刻苦工作的特征,他们根据祖辈流传下来的信条认为:殷实、富有的生活是靠着自己的能力、毅力及辛苦工作所换得的。他们相信:“自立精神是所有个人真正成长的根基。它体现在许多人的生活中,构成了民族活力和力量的真正源泉。"商业活动的主流总是受社会中占多数的中产阶级的价值取向所左右;设计有如一面镜子,反映了生活中占主流的人群日常生活趣味的流0动,折射着社会的变迁。

在斯堪的纳维亚,中产阶级是指商人、公务员、技术人员、各领域的专业人员,还包括人数众多的有稳定收入的城市居民。20世纪初期,与欧洲经济发达地区相比,斯堪的纳维亚中产阶级的比例之所以0较高,是因为就各阶级的社会地位、经济状况而言,人们彼此间差距较0小。这一结果的形成是与北欧民主政治的传统密不可分的。

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在工业化、城市化进展的初期,由于难于避免的污染、无序的 状态,令人对工业文明产生强烈的抵触情绪,于是将城市中产阶级 欣赏的兴趣引向了古色古香的传统、返璞归真的乡间。传统的设计符号常是民族深厚文化的象征,斯堪的纳维亚设计一直十分珍视自0己的民族文化,将深厚的手工艺传统视为设计的一部分。在20 纪初期,北欧中产阶级对设计中传统文化内容所散发的魅力异常敏感。芬兰设计师塔皮奥· 佩里埃宁(Tapio Periliinen)甚至认为:“手工艺与设计是一个整体,是同一件事。这种具有普遍代表 性的态度决定了现代设计必须适当地吸收怀旧与传统的样式,在这一基础上,新的风格才能顺利地成长起来。由于人们普遍坚信纯正的民族传统只存在于乡村而非城市,乡村传统”未受污染"的写意,带有某种历史蕴涵、令人感到温馨和怀旧的情调,常在包装设计、广告设计中反复出现并广受推崇,成为北欧世俗生活理想化的设计风格。斯堪的纳维亚的室内设计也不例外,它通过《家居》杂志宣扬传统的审美观,其中具有浓郁乡土气息的作品最受中产阶级的喜爱。

另一方面,北欧的中产阶级生活亦深受当时广为流行的实用主 义哲学及艺术流派的影响。在斯堪的纳维亚,新兴的中产阶级辛勤劳动,在工作中表现出充沛的献身精神,专注于对自己美好生活的 追求。“中等阶层的人倾向于注重道德,重视体面,处事正直。他们的人生观、价值观、对自我的认识都会反映在日常生活中,影响其动机与行为。20世纪20年代开始具有影响的国际主义风格, 在“少就是多”的原则下设计出的宽敞明亮的室内环境与繁丽装饰的家具及日常用品的搭配是不协调的。“国际风格已经发展成为一种新的、完整的生活方式,它把所有的美术及工艺带上了自己轨道在设计中出现了与此相应的新的风格。然而,斯堪的纳维亚中产阶级对传统风格的欣赏和留意,为现代设计被广泛接纳 提供了一段缓冲时间。如果人们依然怀想着华美的风韵,工艺的装 饰风格会在一定程度上再度重现,甚至于影响到绘画领域。

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欧洲大陆设计的功能主义思想明确了为日常生活服务的目标, 投合于中产阶级的心意,受到了他们的赞赏。工业设计是技术与艺术在一定时代里的有机结合,其特征表现为艺术的美感与功能的技术性的自然统一。保尔· 苏利约在《理性的美》一书中指出:美和实用应当吻合,实用的物品能自然地显示出一种“理性的美"' 实用物品的外观形式应是其功能的明显再现。就日常生活用品而言,所有物品在所包含的艺术特征之外,其实用功能是人们关注的 主要内容。包豪斯的设计哲学认为,在现代设计中“一切细节都 从属于产品的功能”,产品的形式毫无疑问地是由其功能来决定的,而且,"一件有一定功能主义因素的产品自然会显示出一定的外形"。这种对功能主义所持的肯定态度确保了“理性的美”在现 代设计实践中得到有效的贯彻。功能的充分展开是设计师与使用者共同的目标,新的功能是崭新的、自由的生活方式的一个来源和保 证。“理性的美”为现代设计的发展指明了方向,因为,“良好的 风格的主要优点在于它不使用诱惑人的手法。它是纯洁的、有理性 的,它蔑视节奏和修饰

斯堪的纳维亚设计的风格亦深受人们的政治倾向所左右,不同 层次的中产阶级对新的设计风格的接纳程度也不尽相同。30年代 晚期,包豪斯的国际风格传入芬兰,由于芬兰只有少数设计师接受 了正规的教育,因此只有为数不多的人接纳了这一革命性变化,如 韦纳·韦斯特(Wener West)设计了具有早期现代主义风格的家 具,以迎合新生的北欧中产阶级的品味。而与此同时,其他的设计 师则在自己的设计中更多地表现民族传统的要素,其设计对象是具 有较长家族渊源的、拥有稳定收入的中产阶级,他们倾向于传统的 设计风格,认为国际风格中的前卫设计是意识形态左倾的产物,这一倾向在芬兰甚至一度被认为是带有布尔什维克主义色彩的

正如前面已指出的,斯堪的纳维亚设计的主要目的是为了实现其著名的宣言: " V ackrare V ardagsvara" , 意即“更美的日常生活用品”,这是1917年斯德哥尔摩展中瑞典工业设计协会,即Svenska 推出的设计哲学。传统、手工艺、设计三者之间宛如一条纽带,将时代的变迁与人们的日常生活联系起来。60 -70年代,传统的设观念遭到前所未有的质疑,手工艺与设计的鸿沟扩大了,工艺师专注于个人的实践与艺术追求,可以进行自由的创作而无需考虑工业生产的因素;反之,工业设计师也获得了自由创作的机会,他们与工艺师的分道扬镶使其能更集中地处理技术性的设计问题。工艺师创造的个性化的艺术品受到具有良好教育的中产阶级的喜爱,导

致手工艺设计呈现出某种复兴的景象。

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但是,手工艺的小量生产状况远不能满足现代生活的需求,也不能完整地反映现代设计中的北欧民主精神。现代中产阶级的生活 需要具有传统和现代双重意义的优质设计。斯堪的纳维亚工业和经济形势在80年代处于低迷时期,使企业与政府开始切实地意识到“优良设计"的重要性,认识到为丰富“优良设计”的品质,必须 扩大传统的设计思维模式,即超越常规的功能与形式的范畴。设计的更深广的理念应该是,在宜人的环境中设计和生产,尽量避免资 源的浪费及生态的破坏,同时保证产品的价格对于安全、实在的消 费来说是合理的,使多数人在欣赏产品的美学品味的同时能轻松、 愉快地消费。经过待续而执著的努力,斯堪的纳维亚设计终于通过工程师的严谨与艺术家的敏感,将诗意的功能主义与新奇的想象能 ,以及理智与情感进行了高度完美的融会贯通,从而使其产品典型地体现出斯堪的纳维亚设计中举世闻名的“人情化”特征,切 实满足了北欧乃至世界许多地方公众的优良品味的消费需要。

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