北欧风格的崛起

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点击次数:138 更新时间:2019年05月07日08:14:28 打印此页 关闭

20世纪伊始,欧洲就为战争的阴云所笼罩,所幸的是,北欧远在世界战场之外,没有受到炮火的波及,工业经济乘机得以平稳地发展,其设计这时开始更多地思考社会的责任和意义,期望能为 所有阶层的公众服务,实践"价廉物美的日常用品”的信念。另一方面,新科技的广泛应用、大规模流水线生产、通讯和运输的更为快捷,在不同程度上改变着人们的世界观,加深了公众对合理利用自然与人力资源的理解;都市化进程的加速要求为社会提供更多的公用设施。所有这些社会发展的压力和需求导致大工业生产与装饰设计艺术之间的矛盾日趋激烈,同时也为后者提供了前所未有的广阔的拓展机会。

20世纪初直到20年代,斯堪的纳维亚的艺术设计活动空前 活跃,各国的设计协会经常有组织地开展对现代设计流派以及各种艺术理念的讨论,艺术家、设计师进行广泛的交流,他们出版杂志和书籍,深入展开设计课题的探讨与研究,然后将这些心得融入到 艺术实践中去,并通过举办一系列大型展览来展示他们的艺术成果,进一步丰富和刺激了各国设计界的交流与竞争。如1909年的斯德哥尔摩展,瑞典的染织设计拥有了显著的优势;同年的丹麦奥胡斯展,设计师克努兹.V. 恩格尔哈特(Knud V Engelhardt)以功能主义的原理设计出了哥本哈根第一辆著名的电车。通过一系列 展览不仅使参展的斯堪的纳维亚艺术家扩展了与外界的联系,而且还直接地影响到产品生产的工艺流程。为了尽最大努力获得展览的奖杯,企业开始另辟蹊径,雇用艺术家设计并指导生产具有领先风格的产品。多重的努力得到了回报,1900年的巴黎展、1902年的米兰三年展、1904年的圣.露易斯展、1908年的匹兹堡展,那些原先不见经传的来自北欧的企业与艺术家成为众所关注的焦点和明星。

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20年代斯堪的纳维亚服务于社会大众的设计理念,对千其设计的风行一时具有根本性的决定作用。设计的社会性已成为设计史中独立而又突出的主题。通过1930年著名的斯德哥尔摩展,功能主义的概念在泛斯堪的纳维亚地区得到广泛的传播与张扬。真正全面的变革从30年代开始,那是开放、探索、接纳、实践的年代, 为未来成熟的“斯堪的纳维亚设计“理念奠定了基础。北欧诸国定期地举办不同的展览,以推动功能主义产品走进日常生活。这一时期最有影响的设计师是丹麦的克林特和芬兰的阿尔瓦· 阿尔托。

克林特的“红椅子",通过强调材质的选择和工艺的精湛表现了丹麦的设计传统;阿尔托首创了大工业生产的曲木胶合板家具 , 改变了机械的直线造型,使其更科学、更舒适,其经典的家 具是遵照人机工程学设计的佳作,至今仍有市场。另外,挪威的珗琅、瑞典的陶瓷也取得了令人瞩目的声誉。

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20年代初开始,北欧设计师和企业就投身于备战1925年巴黎世界博览会的过程之中。丹麦和瑞典都预设了自己独立的展馆, 结果也在意料之中。瑞典的玻璃设计获得了前所未有的轰动,赢得了大量奖牌,并开辟了美国广阔的市场。在瑞典,玻璃设计和染织设计都具有悠久的历史,深深地根植于传统之中,玻璃设计可以追溯至18世纪,染织则是在衣民的染织工艺基础上,由女性织工一步步发展起来的;当代的瑞典设计汲汲于传统之源,同时又锐意创新,终于获得了理想中的效果。在这次巴黎世界博览会中,芬兰的阿尔图· 布鲁默(Arttu Brummer)展出了家具和染织设计作品,他对古代民间染织ryijy的技术进行过研究并加以创造性的运用,使之焕出新的生命力。在该展会上,丹麦年轻的建筑师设计的新古典主义的家具,特别是在功能上有创新意义的灯具设计引起了广泛的关注:保尔· 汉宁森(Poul Henningsen)"PH", 是丹麦设计界在20世纪中前期最具有创意的设计,也被认为是与柯布西耶的“新精神馆“齐名的北欧设计杰作。

第二次世界大战之后,北欧诸国以整体上的雄厚实力来参加 “米兰三年展”,通过三年展,北欧设计挺进并渐次占据了大部分欧美的艺坛,其势力遂获得快速的增长,它的优质设计广为人知, 为其设计产品出口开辟了广阔的世界市场。

"卢宁奖" (Lunning Prize) 20世纪中叶成为促成和维持斯堪的纳维亚设计师有效合作的一个重要因素。它每年奖励两名斯堪的纳维亚优秀设计师;这一奖项不仅极大地激发了北欧设计师的创作热情,由此产生了众多的天才创意,而且在世界范围内,成为了斯堪的纳维亚设计全面交流和互动的桥梁,也是其风格上的相似与互补形成的动因之一。

50年代推动斯堪的纳维亚设计闻名于世的一系列重要设计 展中,"H55"亦是其中关键性的一个环节。1955年这一大型的展览设立于瑞典的厄勒海峡对岸的赫尔辛堡码头上,其中展出了斯堪的纳维亚各国具有现代国际风格的家居用品设计、公共环境设计等,引起了北欧乃至世界设计界和公众的很大兴趣,效果非常令人鼓舞。随后北欧设计界决定将其规模扩大,年展被组织成“北欧 设计巡展”,连续地在北欧五国间巡回展示。它的成功确立了其具有评判作品的权威性,凡是设计作品,只要获准在该展会上展出, 这本身就表明了它已达到了相当高的水准。至此,1917年左右制定的一些目标,诸如大批量生产”更美的日常生活用品”,业已实 现;并且已经逐渐接进了那种纯粹、完美的设计理想。

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