首先是品质，产品的品质是企业经营的根本，如何提高产品的品质是第一命题，同时好的产品品质与展示陈列也有很大的关系，杜绝超市化产品陈列方式，不求多，但求精，适当放大产品的精致性，所以大部分产品均通过电脑展示，尤其是放大照片和样本以及婚纱礼服。再说服务，服务是企业软实力的具体表现，绝大部分影楼都存在过度营销的问题，所以们更应该追求以顾客为中心的服务模式，以专业度，大家切度和沟通度建立良好的销售体系，形成...

我们以斯堪的纳维亚设计的渊源、背景、兴起、繁荣以及相关 艺术设计师的个性和艺术创造特点等环节为切人点，以大量的史实和文献为根据，对北欧设计史作了具体、细致的考察；并将之纳人到对其整个历史发展进程的宏观纵览之中，多角度地、系统地阐释了斯堪的纳维亚设计发展历程的典型特征一趋同性与多元化一~ 产生的条件、具体的形成过程，其丰富的内涵、象征意义；论述了斯堪的纳维亚设计作为世界设计界一支主流风格的内在标志而...

从对斯堪的纳维亚设计一个多世纪发展历程的回顾中，我们可以清楚地看到，北欧诸国通过发展设计弥补了本地自然资豚的不 足，提高了人们的生活质量，为社会大众提供了谋取个人幸福所必需的种种条件；通过设计展览，普及和宣传了新的产品及设计观 念，培育了消费者的艺术品味，让更多的人深切了解我们赖以生存的世界，使人、设计和自然互相亲善；通过设计振兴了民族经济，完善了生产条件，扩大了产品销路，提高了综合国力，塑造了本...

20世纪70年代的北欧设计开始了一系列根本性的变革；设计界开始对曾经是“斯堪的纳维亚设计”概念安身立命的基本原则， 以及它由以名扬四海的重要特征重新进行了诠释，由此而产生了与从前颇为不同的新思维和新结果。“斯堪的纳维亚设计”概念的两个基本原则是：为社会所有人而设计；适合于日常生活的设计。在50 -60年代里，它们被斯堪的纳维亚诸国作为一种理论来指导实践，到70年代，随着实践方面的成熟，它们被看作是...

从20世纪中期起，设计师力图在新的世界经济格局中创建适合千时代发展的设计语言，以世界市场的大环境为主导的系统化、标准化的产品终于开始分化，出现为特定文化、特定的消费群体而 精心设计的小批董产品，丰富而崭新的设计语言传达出时代的变迁。“变化”是这种文化最基本的特征，不仅是表面上形式语言的变化，而且还是深层次的社会文化内涵、体制等根本性的变革，并最终导致设计语言的改观。现代设计艺术正是在这些变化激荡之...

功能主义在第二次世界大战之后开始受到质疑。在建筑领域，由千功能主义设计过丁强调功能与技术，推崇理性，从而消弱了建筑中的装饰趣味，使得视觉上过于简化单调。战后出现的设计思潮从不同程度上对功能主义进行了修正：对“理性主义”进行充实与提高；重视技术的美；新古典主义的出现；“象征”与“个性”的倾向等。1966年文图里的《建筑的复杂性与矛盾性》、1977年詹克斯的《后现代主义建筑语言》等理论著作的问世，对功...

在战后的重建与对富裕生活的追逐而促成的经济发展奇迹中， 艺术传统、技术、消费、市场、政治以及与美国的联系等诸多因素共同作用，使得斯堪的纳维亚设计以飞快的速度取得进展。新的发明被迅速地应用千产品的开发与设计中，为社会增加了大量既有实用功能又有现代美学品质的生产与生活工具。市场的竞争日趋激烈，国际间交流的频繁迫使人们为获得利润而必须将产品做成易为国际市场所普遍接纳的产品；然而，随着国际风格的泛滥，丁业...

如前所述，斯堪的纳维亚诸国设计界由于共享着相似的历史文 化和语言背景，加之彼此之间又通过相互学习、借鉴和交流从而形成了明显的趋同性；另一方面，第二次世界大战后国际设计环境中的技术、人才和市场的越来越广泛的国际化倾向，推动着北欧诸国 向着设计国际主义风格携手迈进，导致了这种趋同性的不断普遍化和深化。 在艺术史的发展历程中，任何国际主义风格的出现都与当时共同的目标与广阔的艺术交流背景有紧密的联系。在中...

第二次世界大战前后，斯堪的纳维亚定期地举办各式展览，以 推动功能主义产品走进日常生活。功能主义设计在适应这一地域的文化环境时做了较大的调整，斯堪的纳维亚功能主义在理论上不受过于僵硬的教条的制约；在形式上，则柔化了刻板与过分理性的几何造型，使棱角和平面转变为S一样的曲线或波浪线，从而形成 “有机”形态。这一形态无论在视觉上还是在心理上，显然与自然界中存在的相关形态有着更为丰富的联系，具有浓郁的人情意...

20世纪20年代，欧洲功能主义以”形式服从功能”的原则来 指导设计与消费，材料与风格都必须服从于设计的目的。北欧的功 能主义则更为突出地体现出富于变化的造型、综合的材料在设计中的作用。既符合功能要求又投合使用者心理的有机造型，使北欧设计具有亲切的意味；而材料的使用与风格的形成互为因果关系，不同材料的作品表现出不同的视觉形态与意蕴，导致设计风格的差异。经过几代设计师的不懈努力，欧洲功能主义的理念在北...